Vanguardia y utopía social: Pensamiento gráfico, gráfica e ideología en Europa (1918-1934) (página 2)

Las ideas van más allá de la teoría
y son expresadas en una variedad de soportes y medios:
manifiestos, revistas, publicaciones, conferencias y charlas,
exposiciones y talleres de confrontación, sirven para
difundir la revolución
intelectual y artística en Europa y,
posteriormente, en América.

En Italia surgen los
Futuristas a partir de 1909 con el manifiesto de Marinetti y
otros, cuyas ideas alcanzan eco en diferentes puntos del planeta.
( 2 ) En Francia y
Alemania se
constituye el Dadaísmo a partir de 1916. 1918-1919 se
establece como fecha fundacional de la escuela de
diseño
de la Bauhaus y del Movimiento
Moderno (Benevolo, 1994, 8). En paralelo en Rusia se
integra el colectivo de los Constructivistas. El cubismo avanza
como una de las propuestas para establecer un modo distinto de
aproximar los objetos, las relaciones de tiempo y
espacio, la fragmentación y las rupturas. Unas a otras,
las distintas vanguardias establecen líneas de interés,
vasos comunicantes, intercambios y enriquecedores contrastes. Hay
un intento de integración y colaboración entre las
distintas disciplinas artísticas y movimientos intelectuales,
en un intento por dar un compromiso ideológico y social a
todos los pronunciamientos hacia una nueva condición del
arte y la
sociedad. La
arquitectura
se aproxima a la gráfica. ( 3 ) La gráfica a la
política.
El diseño a las artes aplicadas y a las artesanías.
La escultura a la producción industrial y los mecanismos. La
fotografía
a la pintura. La
cinematografía al movimiento y a su capacidad de un
realismo
nuevo. Es in duda una época de grandes esperanzas y de
renovación para la sociedad, el arte, la política.
La vanguardia
condensa y modifica constantemente todo esto.

En los orígenes de la vanguardia, Futurismo y
Dadaísmo son reacciones a la búsqueda de sentido de
la discontinuidad prevaleciente en esos años,
síntomas de una realidad fragmentada y de una sociedad
convulsionada en los numerosos cambios (Subirats, 2003). Hacia el
final de la Primera Guerra
Mundial, el surgimiento de varios movimientos de vanguardia
en Europa, cuya propuesta se volcó en el análisis de las condiciones de la
posguerra, habría de plantear nuevos términos para
la nueva condición política del arte, un arte
pertinente y relevante para la sociedad de esa época. El
arribo de variadas vanguardias como el cubismo, De Stijl, la
Bauhaus y los Constructivistas, plantearía un territorio
de grandes posibilidades y realizaciones, base de nuestras
actuales concepciones de diseño, gráfica, pensamiento
gráfico y expresión arquitectónica. Acaso en
retrospectiva, una de las lecciones de las vanguardias
artísticas es su determinación de cambio y
propuesta. Para las nuevas generaciones de artistas gráficos, diseñadores y arquitectos,
implica una fuente de inspiración y un espíritu
destinado a la imaginación y apertura de nuevas fronteras
creativas.

La ciudad del futuro de Antonio de Sant'Elia (1914). En sus
distintas expresiones artísticas y técnicas,
las propuestas vanguardistas de los futuristas italianos fueron
difundidas a través de espectaculares imágenes y
vigorosos pronunciamientos en simpatía con los símbolos de la civilización
industrial. Tomado de: Frampton (1992, 89).

Póster de El Lissitzky (1929) relativo a la
presentación de trabajos de los constructivistas rusos en
Zurich. Tomado de: Becker y Hollis (2004, Cat. 64).

Cartel de Alexander Deineka aludiendo a las intenciones de
transformar Moscú "en una ciudad socialista modelo del
estado
proletario" (1931). Tomado de: Smith (1998, 45).

Edificio estridentista (1926) de Ramón Alva
de la Canal. Tomado de: Fraser (2000, 37).

Notas

( 1 ) Hay un cuadro particularmente perturbador de Max Ernst
(1921) titulado "Celebes" que se encuentra en el Museo Tate
Modern de Londres y que refleja varias de las ansiedades y miedos
de la guerra y el
desarrollo
tecnológico y los resultados de la aplicación de su
fuerza
destructiva.

( 2 ) La importancia de estas ideas y su difusión
tendrá efectos importantes en el periodo
post-revolucionario en México con
la fundación del Estridentismo.

( 3 ) Pueden trazarse conexiones interesantes en los
orígenes del paradigma
ideológico y expresivo de la función y
la estética de la arquitectura moderna para la
sociedad industrial, cuyas ideas habrán de ser
sintetizadas y difundidas en el llamado "Nuevo Espíritu"
propuesto por el arquitecto-ingeniero y artista Le Corbusier
(1923): Vers une Architecture, así como la posterior
adopción e
integración de la doctrina del funcionalismo en
el Movimiento Moderno.

Referencias

Becker, Lutz y Richard Hollis (2004): Avant-Garde Graphics
1918-1934. Prefacio de Roger Malbert. Londres: The Hayward
Gallery Publishing.

Benevolo, Leonardo (1994, 7a. edición
revisada y ampliada): Historia de la arquitectura
moderna. Barcelona: Gustavo Gili.

Boesiger, W. y H. Girsberger (1987): Le Corbusier 1910-65.
Boloña: Zanichelli Editore.

Frampton, Kenneth (1992): Modern Architecture. A critical
history. Serie World of Art. Londres: Thames & Hudson.

Fraser, Valerie (2000) Building the New World. Studies in the
Modern Architecture of Latin America 1930-1960. Londres y Nueva
York: Verso.

Le Corbusier (edición original en francés
publicada en 1923): Vers une Architecture. Colección
L'Esprit Noveau. París : Editions Crés (citado en
Boesiger y Girsberger, 1987, 17).

Smith, Elizabeth A.T. (1998): "Reexaminando la arquitectura y
su historia a finales del siglo" en Koshalek, Richard y Elizabeth
A.T. Smith: A fin de siglo. Cien años de arquitectura.
México. El Antiguo Colegio de San Ildefonso en
colaboración con The Museum of Contemporary Art de Los
Ángeles.
Páginas 22-99.

Subirats, Eduardo (2003): El reino de la belleza. Cuadernos de la
Cátedra Alfonso Reyes del Tecnológico de Monterrey.
Mexico y Madrid:
Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de
Monterrey y Fondo de Cultura
Económica de España.

Autor:

Fernando N. Winfield Reyes

Arquitecto por la Universidad
Veracruzana (UV), maestro en Artes en Diseño Urbano por la
Oxford Brookes University, Inglaterra, y
doctor en Arquitectura por la Universidad Politécnica de
Madrid, España. Actualmente es profesor en la
Facultad de Arquitectura de la UV. Es autor de diversas
publicaciones nacionales e internacionales, ha desarrollado
varios proyectos
relacionados con urbanismo y es investigador nacional, nivel
I.